狭小的工作间内，制琴师温敏超一手拿着琴筒，一手握着琴杆，小心翼翼地插孔装配。拿着安装好的高胡，他用双腿夹着琴筒，右手拉动琴弓，左手灵活地按弦，时而转动琴准调音。在双手的一开一合间，清脆悠扬的琴声从指间流泻而出，有如顽皮的精灵在房间内舞蹈。这是温敏超的工作日常，也是他与琴为伴数十年的缩影。“不过，我可算不上琴痴啊！”他摇头笑着说，“如果过度痴迷一件事物，眼光容易局限，手艺人需要开阔视野，不能固化思维。”正因为秉持这份不断学习进步的精神，温敏超从“玩家”成长为“中国民族乐器十大改革家”“广东省乐器（胡琴）制作名匠”。

从“玩家”到制琴师

来到位于越秀区大新路119号的七律琴行，目之所及处是各式各样的民族乐器，其中尤以高胡的数量最多，仔细观察，琴筒上面还刻有“温敏超制”几个字。“您好，这里有卖琴弓吗？”听闻话音，温敏超起身迎客，和顾客攀谈了许多和乐器有关的话题，健谈、亲和是他给人留下的第一印象。

温敏超生于1965年，他的外公是做红木家具的木匠，“在耳濡目染下，我从小就和木头结缘了。”由于父亲在广州乐器工业公司工作，这为他学琴提供不少便利，10岁时温敏超便学拉小提琴。高中毕业后，他进入珠江钢琴厂工作，学习组装配套、调音，这让他耳朵的灵敏度大幅提升。

三年后，温敏超离开钢琴厂，进入大专继续读书，学习家用电器，毕业后进入制伞公司，从事工艺管理工作。1990年，他到广州乐器公司研究所工作，从事乐器检测、工艺计量。在研究所，温敏超对乐器工艺、结构、音色等有了进一步了解，好学的他还阅读研究了许多专业书籍，对乐器理论建立较为清晰的认知。后来，当朋友送来一把坏了的高胡，温敏超心念一动，答应修理，自此便和高胡制作结缘了。

从研究所离开后，温敏超进入幸福弦乐厂工作，在这里，他得到老师傅们的指点，加之前期对理论知识有较为清晰的认知，他的制琴路越走越顺了。1997年，幸福弦乐厂被收购，温敏超和亲戚成立了八音乐器厂，开始主要研究高胡制作。2004年，他自立门户，成立七律琴行，直至今天。

制琴工序复杂，用巧手雕刻声音

“一把高胡主要包括琴筒、琴准、琴杆、琴弓、琴弦、琴皮、千斤、琴马等部件。”温敏超介绍，所谓“千斤”就是将蚕丝、棉绳或麻绳等物品绕在琴杆上并将琴弦缚在一起；琴马又称“顶响”，意思是把琴弦顶起来，顶起来就能够发出声音。制作高胡的流程则包括选料、开料、零部件的制作、抛光打蜡、装配调音等。

“千斤”。

来到店面二楼的工作间，里头密密麻麻摆满了各种零部件，温敏超如数家珍地向记者介绍起来：“以前做琴筒主要用竹子，但因为竹子不太好保留，所以后来改成木头。”当下市面上常见的琴筒制作方法是将木头分成多个等份，再用胶水拼接，然后利用车床车成有弧度的圆筒状。琴杆的制作也极为讲究，记者看到，店内琴杆顶端的装饰雕刻得非常精美，瑞龙、狮子等形状传递出美好寓意。

琴皮的处理则是高胡制作过程非常关键的一个步骤，琴皮的挑选、制作、蒙皮都影响着高胡的音色。据介绍，琴皮的材质主要为蟒皮，在为琴筒蒙皮前需先将琴皮放入水中浸泡，为的是让风干的琴皮吸收水分，便于制作。

“首先把琴皮覆在琴筒上，并用绳子将它们紧紧地绑在一起，等琴皮晾干定型后取下，再继续后面的上胶、蒙皮工序。”温敏超一边说，一边不断敲击琴皮表面的中心位置，根据声音调整蒙皮的松紧度。他表示，这个流程非常考验制琴师的技术，“它就好像一道数学题，琴筒的材料、形状、密度，琴皮的厚薄是一个个变量，其中一个因素变了，就会影响琴的音色效果。”所以蒙皮前，制琴师要对材料仔细判断，再根据需要达到的音色效果进行合适搭配。

“楼梯比较小，注意脚下哈！”温敏超带着记者走上阁楼的工作间，还一边细心叮嘱。只见阁楼处摆有一台抛光打蜡机，他拿着琴筒置于机器前，一按开关，圆盘便转动起来，经过打磨的部分肉眼可见变得更有光泽。待各个部件做好后，温敏超开始组装调配，他一会对琴筒洞口进行打磨，一会观察琴杆与琴筒是否贴合，“高胡零部件的安装是需要挑选和调试的，琴师会进行调音，以使音色达到最理想的效果。”

“我不是琴痴，手艺人要眼界开阔”

“既然一开始学拉的是小提琴，后来为何又会走上制作高胡的道路呢？”记者问道。温敏超表示，提琴的面板可以反复加工处理，而高胡是皮膜乐器，琴筒和琴皮基本上只能处理一次，如果哪个部件出问题，就只能报废重新来过了。“对我来说，这种工艺制作更具挑战性，更有吸引力。如果我掌握了工艺方法，就可以做出一把好琴。古人常说‘朝闻道，夕死可矣’，我觉得做高胡，颇有这个意味。”

温敏超认为，高胡制作是一门横跨多个学科的学问，“制作过程，要运用到声学、力学、材料学等多学科的知识，但最终判断一把高胡的好坏，却是用音乐学、美学来衡量。”他笑称自己是个“杂家”，跟过许多前辈学习，努力汲取各家所长。在提升实操能力的同时，他还注重理论研究，做过一些乐器数据性和工艺性的分析，比如《粤胡（高胡）制作实践》一文曾发表在《乐器》期刊上。

图：荣誉证书（黄丽霞摄）

与高胡相伴二十余年，可温敏超却不认为自己是“琴痴”。“乐器制作是一门复杂的工艺技术，手艺人可不能固化思维，必须视野开阔。”他保持这份积极好学的精神，不断进步创新，2004年集前人所长，制作出独具特色的全八角高胡；2006年独自研制出鼓胡（低音胡琴）；2015年和知名指挥家一起研制双共鸣筒二胡、三共鸣筒胡琴及三弦胡琴。经过多年的实践，温敏超取得一定成绩：获得2004年第一届全国二胡制作评比大赛三等奖、2021年全国二胡制作交流展示活动双铜奖；被授予“中国民族乐器十大改革家”“广东省乐器（胡琴）制作名匠”等荣誉称号。

以琴交友，让琴弦翩翩起舞

入行这么多年，经温敏超手做出来的高胡已超数千把，“当然，没做好、报废的高胡也很多。”他笑笑，回忆起刚接触高胡时的情景，“这门行当，就是要多做，在实践中积累经验，（制作）损坏的数量就是你前进的足迹。”他介绍制作一把高胡大概需要半个月的时间，这就非常考验人的耐性。现如今，一些粤剧团、演出团队会找到温敏超定制高胡，听着自己做出来的乐器被演奏出美妙的音乐，他颇感欣慰。

高胡不仅是温敏超赖以谋生的工具，更是他结交朋友的纽带。每当有顾客前来挑选高胡时，他都会热情熟络地和对方介绍、讲解，因为有着同样的兴趣爱好，他和许多志同道合者成为朋友。身为一名制琴师，温敏超还有一项隐藏技能：拉得一手好琴。有时候朋友来店里，大家会一起合奏，长弓拉出诗意而绵长的音符，清脆悠扬的高胡声伴着微风在巷子里荡漾……

作为一名手工艺人，温敏超用匠心制琴，倾注心血潜心摸索。“未来，我会继续钻研，把高胡制作这门手艺传承下去。”说罢，他抚摩着心爱的高胡，左手在琴杆上移动，右手有力地运弓，音符仿佛在琴弦上跳起芭蕾舞……夕阳西下，淡淡的光束照进房间，一人、一椅、一琴，用音乐诉说着“琴”缘故事。